|
Художник, спускающийся по лестнице
Dada Manifesto
Дада проявляется только в актах насилия.
Дада - это совсем не модерн. Дада - это скорее
возвращение к буддистской религии всеобщего безразличия.
Основания Дада
лежали не в искусстве, но в отвращении.
Всё, что
человек видит, ложно.
Дада против высоких цен на жильё.
У Дада
есть 390 точек зрения и цветов в соответствии с полом президента.
Дада меняется - утверждается - говорит противоположностями - неважно
- кричит - идёт рыбачить.
Дада - это хамелеон непрерывной эгоистической смены цвета.
Дада против будущего. Дада умер. Дада абсурден.
Да здравствует Дада!
Тристан Тцара
Вопрос "что есть Дада?" - бездарный и школьный… Даду нельзя понять. Даду надо пережить.
Рихард Гюльзенбек
|
Автор
|
Том Стоппард
перевод Ильи Кормильцева
|
|
Режиссёр
|
Елена
Невежина
|
|
Художник-постановщик
|
Анастасия Глебова
|
|
Художник по костюмам
|
Светлана Калинина
|
|
Художник по свету
|
Дамир Исмагилов
|
|
Композитор
|
Алеся Маньковская
|
|
Помощники режиссёра
|
Любовь Заболонская,
Татьяна Межина
|
|
Продолжительность
|
2 часа 35 минут с 1
антрактом
|
Оценка: 9
Отзыв: Спектакль понравился, но в целом показался очень странным и незавершённым (кроме того, как, кажется, всегда у Стоппарда, много недосказанного, непонятного), оставил неоднозначное впечатление, поставил в недоумение. Никак пока не могу для себя определить, о чём он. Вспоминаются слова Любшина: "Что хотел сказать этой пьесой Стоппард - загадка. Что хотели сказать спектатклем мы - мы ещё не решили":)
Спектакль выглядит и смотрится интересно, очень легко, красиво, изящно, утончённо, волшебно. В стиле постановке, игре актёров есть что-то от традиций старого, советского театра; возможно, спектакль несвоевременен.
Из старых актёров самое сильное впечатление осталось от Киндинова (вообще его очень люблю, здесь он наиболее "живой" среди художников в старости; возможно, отчасти из-за специфики ролей). Матвеев продолжает удивлять и восхищать, расти в моих глазах. Медведев здесь раскрылся совершенно по-новому. У Бобышева это, пожалуй, лучшая роль из того, что я видел; у Соломатиной - лучшая после Последних и Пьемонтского зверя, и здесь она совсем не такая, как в других спектаклях. Как я уже неоднократно отмечал, обычно в её игре присуствует какая-то слишком сильная напряжённость, отрицательная энергетика - здесь этого нет совершенно, только Свет, Жизнь - и боль.
И потрясающая музыка Алеси Маньковской.
|