Спектакли: РАМТ: А зори здесь тихие...

Автор	Борис Васильев
Режиссёр	Александр Устюгов
Художник-постановщик	Лилия Баишева
Художник по свету	Александр Матвеев
Музыкальное оформление	Натали Плэже
Звукорежиссёр	Александр Демузенко
Режиссёр по пластике	Андрей Рыклин
Пиротехник	Павел Горбунов
Помощник режиссёра	Татьяна Тихомирова
Продолжительность	3 часа 30 минут с антрактом
Запись музыки ансамблем "AD LIBITUM" под управлением Натали Плэже
Скрипка	Ольга Краснянская
Кларнет	Александр Демузенко
Контрабас	Денис Грузский

*Федот Евграфович Васков,* *старшина*	Алексей Блохин
*Женя Комелькова*	Рамиля Искандер, Янина Соколовская
*Лиза Бричкина*	Ульяна Урванцева
*Соня Гурвич*	Мария Рыщенкова, Нелли Уварова
*Галя Четвертак*	Татьяна Матюхова
*Рита Осянина,* *младший сержант*	Дарья Семёнова
*Зоя Кирьянова,* *старший сержант*	Вера Зотова
Катенька	Анна Ковалёва
Немцы	Роман Степенский Тарас Епифанцев Виталий Тимашков

Оценка: 8

Отзыв: Зрители сидят на сцене, проходя туда через военную палатку. От пустого зала ряды отделяет маскировочная сетка. По бокам игровой площадки - брезент. Основные декорации - ящики для боеприпасов, по ходу действия исполняющие роли шкафов, камней и деревьев, но главная их функция, ясная с самого начала - 5 зелёных деревянных гробов.

За ящиками - верёвка, на ней в первом действии висит большая белая простыня. За этой простынёй - последний оплот мира, уголок, где героини продолжают жить обычной женской мирной жизнью. Оттуда они подшучивают над Васковым, оттуда поют, когда он в начале по телефону жалуется на гулящих солдат, там находится баня (она решена в спектакле очень интересно, героини, кажется, по-настоящему парятся за простынёй, на которой нам видны их тени). Но при звуке пролетающего немецкого самолёта простыня исчезает, этого тихого уголка больше нет; затем он снова появляется, но лишь ненадолго. Жизнь кончилась.
Спектакль очень неровен, многие моменты провисают, не вызывают отдачи в зале, чувствуется, что актрисы ещё не совсем не разыгрались, не очень сработались друг с другом. Устюгов ставит очень странно, нестандартно, спектакль похож на фильм, во втором действии сцены сменяют друг друга стремительно, как при умелом монтаже; какие-то находки выглядят слишком прямыми, топорными, "ударом в лоб", какие-то, напротив, кажутся слишком навороченными. Кажется даже - так ставить, презирая все законы, нельзя; однако же очень многое по-настоящему выстреливает, а за сцены гибели Лизы Бричкиной и Сони Гурвич режиссёру можно ставить памятник. Не буду их описывать, чтобы не ослаблять их эффект, если соберётесь на спектакль.

Образ Васкова взят Устюговым и Блохиным из фильма, на что указывают прежде всего его грим и манера речи. Но он получился у Блохина более ранимым, более трогательным, более человеческим.
Очень сильное впечатление осталось от Дарьи Семёновой, Ульяны Урванцевой, Рамили Искандер и Татьяны Матюховой.
У спектакля очень большой потенциал, уверен, он его использует и сильно "подрастёт".